MACBETH

Toute sa vie, Verdi a été obsédé par Shakespeare. Mais sa première rencontre lyrique avec le fameux dramaturge anglais, c’est dans l’éclat sanglant de Macbeth qu’il la fera. Et, cinq ans seulement après Nabucco, Verdi franchit un échelon majeur dans sa maîtrise du drame lyrique. Désir, violence, solitude, mort, éclairs qui éclaboussent la nuit, danses des sorcières, secousses des bois, spasmes des cordes : tout se mêle et emporte l’âme de Macbeth vers des gouffres qu’il n’avait pas aperçus. Car il ne fait que suivre celle qui le tient, le pousse, le gouverne, son épouse, Lady Macbeth. Ce frisson terrible se traduit en traits fulgurants, du duo angoissé de Macbeth et de son épouse après le meurtre de Duncan à l’apparition du spectre de Banquo, lui aussi assassiné, jusqu’à la grande scène hallucinatoire dans laquelle Lady Macbeth, en proie à ses démons, plonge dans un monde obscur qui n’a plus rien d’humain. D’autant que les deux interprètes majeurs, Luca Salsi en Macbeth, pauvre roi effrayé, dépassé, ravagé, et surtout la formidable Anna Pirozzi, Lady Macbeth à l’âme fuligineuse, aux vocalises projetées comme des poignards, donnent au drame une dimension noire, épique, sous la direction acérée et brûlante de Philippe Auguin.